О. Осечкина Живая музыка пленительных страстей

На этот раз Герцог был красив и обаятелен.

Впервые оперу Джузеппе Верди «Риголетто» увидела лет двадцать назад, когда в Магнитогорске гастролировал Челябинский театр оперы и балета. Меня тогда неприятно поразила Джильда.

Поверить не могла, что такой полной, очень немолодой женщиной можно увлечься, хотя бы даже на время. Правда, внешне Герцог тоже не восхищал: маленький, коротконогий, с животиком. Разве могла юная девушка влюбиться в такого, страдать из-за него и сломать свою жизнь?! Ни чарующая музыка Верди, ни довольно-таки сильные голоса не могли побороть визуального впечатления.

Заставить себя посмотреть «Риголетто» еще раз было непросто. Шла на спектакль, настроенная скептически. Но то, что увидела, заставило меня полностью забыть челябинскую постановку и отдаться действию на сцене.

Оркестр, ведомый главным дирижером театра Э. Намом, звучал как один редкостной красоты голос с богатой палитрой оттенков.

Народный артист Башкортостана Петр Токарев — истинный живописец и архитектор в пении: он умеет выращивать фразу, эффектно подготавливает кульминацию, мастерски играет не только контрастами пиано и форте, но и едва улавливаемой светотенью. В его Риголетто есть и безотчетная нежность отца, и остервенелая исступленность раненого зверя.

Джильда, в исполнении Проскуриной, вовсе не безгрешный ангел, как часто изображают героиню. В ней есть пленяющая чувственность. В этих тонких, вытянутых вдоль тела руках, в дерзкой бесшабашности — не просто предчувствие скорой гибели, но даже странное и страстное ее ожидание.

В целом интонационно роль сделана актрисой безупречно. В сцене с Риголетто, где она просит не мстить Герцогу, Джильду потрясал такой взрыв чувств — тревоги, боли, любви, безнадежности, что казалось, разнообразия красок хватило бы на целый спектакль. Актриса нагнетала трагическое напряжение постепенно, расчетливо. В начале, она даже казалась отстраненно холодной. И только в третьем акте раскрылась бездна отчаяния ее героини.

Заслуженный артист РФ Сергей Лихобабин, играющий Герцога, одарен той упоительной теноровой роскошью, которую мы слышим у Франко Корелли или у Марио Дель Монако. Его вокальная линия сочна и пластична. Интонации Герцога эмоционально окрашивались в нежные тона, а артистическая обаятельность заставляла даже принять его легкое и бездумное увлечение любой женщиной, так трагически закончившееся для Джильды.

Показательна сцена Герцога и Маддалены, когда между ними все понятно, но никто не отказывается от удовольствия игры, разжигающей взаимный интерес. Музыка здесь изящная и вместе с тем пряная, полная ощущения намеренно долго длящейся прелюдии к миру любви.

Словом, режиссер-постановщик Сергей Сметанин и артисты Магнитогорского театра оперы и балета создали вполне современный спектакль, приближенный к зрителям живыми и вечными человеческими страстями, с такой силой переданными пленительной музыкой Верди.

Текст: О. ОСЕЧКИНА, поклонница оперного искусства

Публикация: Газета «Магнитогорский металл», 04.12.2010.

Новости

06.11.2018

Фестивальные дни с 29 ноября по 7 декабря соберут в нашем городе талантливых исполнителей, выступающих в жанрах оперетты и мюзикла. Они приедут из разных уголков России, и будут представлять Новосибирский музыкальный театр, Барнаульский и Екатеринбургский театры музыкальной комедии, Челябинский  и Магнитогорский театры оперы и балета.

27.05.2016
Муниципальное бюджетное  учреждение культуры "Магнитогорский  театр оперы и балета" включён в Национальный Реестр «Ведущие учреждения культуры России».